Choreograf i tancerz Lew Iwanow wszedł do historii baletu rosyjskiego jako autor światowego arcydzieła - tańca małych łabędzi. Rosyjski artysta nie tylko grał główne role w klasycznych produkcjach. W jego repertuarze były też role charakterystyczne. Zasłużony nauczyciel baletu nazywany jest reformatorem światowej choreografii.
W swojej twórczości Lew Iwanowicz Iwanow zawsze uważał za najważniejszy składnik muzyki. Dlatego wszystkie jego występy wyróżnia uderzająca harmonia i obrazowość.
Droga do powołania
Biografia przyszłej postaci rozpoczęła się w 1834 roku. Dziecko urodziło się w Moskwie 2 marca. Chłopiec był najstarszy w rodzinie. Od najmłodszych lat wykazywał umiejętność tańca. Rodzice, którzy widzieli jego talent, wysłali syna do stołecznej szkoły baletowej. Stamtąd utalentowany uczeń został przeniesiony do Petersburga na edukację.
W nowym śnie nauczyciele natychmiast docenili umiejętności początkującego. Wyróżniał się również doskonałym słuchem i doskonałą pamięcią. To prawda, że \u200b\u200bnauczyciele uznali hobby za niepotrzebne: uczeń był odciągnięty od studiowania innych przedmiotów. Debiut sceniczny miał miejsce w 1850 roku.
Szesnastoletnia uczennica tańczyła klasyczne pas de deux w balecie „Millers”. Premiera była świetna, początkujący artysta stale uczestniczył w produkcjach. W 1852 utalentowany artysta został przyjęty do trupy Teatru Bolszoj w Petersburgu. Początkowo przybysz został zapisany do corps de ballet.
Jednak tam został natychmiast zauważony przez czołowe baleriny Andrianova i Smirnova. Docenili talent młodzieńca i wybrali go na swojego partnera na scenie. Lew wykonał partie charakterystyczne i klasyczne. W jego repertuarze były też drobne role. Został przeniesiony do solistów w 1956 roku. Iwanow grał Colina w "Vain Precaution", był Phoebus w "Esmeraldzie", Konrad w "Le Corsaire".
Tancerka jako pierwsza wcieliła się w rolę rybaka Taora w balecie Córka faraona do muzyki Cezara Puniego w inscenizacji Petipy. Znakomicie zagrał także rolę Solora w balecie Bajadera.
Sukcesy i rozczarowania
Początkowo szczęśliwie rozwijało się także życie osobiste artysty. Jego wybranką była tancerka Vera Lyadova, córka słynnego rosyjskiego kompozytora. Młodzi ludzie zostali mężem i żoną. Wkrótce Vera poszła do operetki.
Jej prace były wysoko cenione przez współczesnych. Artystę nazywano rosyjską diwą operetkową. Od momentu uznania w nowej dziedzinie małżeństwo pękło. Rozpadł się szczęśliwy związek.
Od lat sześćdziesiątych artysta rozpoczął pracę jako choreograf i zaczął uczyć. W 1872 przeszedł na emeryturę, ale dyrekcja teatru przekonała go do pozostania i kontynuowania pracy. W 1882 r. Iwanow został mianowany dyrektorem baletu petersburskiego.
Trzy lata później został przeniesiony do Petipy jako drugi choreograf. Do obowiązków Lwa Iwanowicza należało wznowienie dawnych przedstawień, inscenizacja tańców. Iwanow tworzył także divertissementy i wystawiał balety jednoaktowe dla Teatru Kamennoostrowskiego.
Jako nauczyciel choreograf prowadził klasę seniorską uczniów szkoły. W 1887 zaprezentował swoje pierwsze przedstawienie Zaczarowany las. Produkcja powstała z myślą o premierze w szkole.
Nowe osiągnięcia
W tym samym okresie pojawiły się „Harlem Tulip”, „Prank Kupidyna” i „Sevilla Beauty”. Iwanow zyskał sławę jako doświadczony profesjonalista. Za triumfalne uznano jego inscenizację „Tańców połowieckich” do opery „Książę Igor” Borodina w 1890 r. Później badacze nazwali przygotowanie pracy Lwa Iwanowicza do zamachu stanu w tańcu postaci.
Twórczość Borodina wzbudziła wielki szacunek choreografa. W złożonej konstrukcji swojej suity tanecznej choreografowi udało się oddać narastające napięcie. Sceny taneczne w obozie połowieckim zostały wysoko ocenione przez krytyków. Na początku lata 1892 Petipa rozpoczął pracę nad baletem Dziadek do orzechów do muzyki Czajkowskiego.
Nie mógł jednak kontynuować swojej działalności. Iwanow zastąpił go. Lew Iwanowicz stanął przed trudnym zadaniem. Choreograf starał się nie zmieniać estetyki poprzednika i spełnić wszystkie warunki scenariusza. Innowacja w pełnej mocy objawiła się w pogłębiającej akcję scenie walca płatków śniegu.
Ta praca została nazwana triumfem wielkiego artysty. To właśnie praca Czajkowskiego dała mistrzowi możliwość określenia obrazu, co stało się przyczyną wszystkich dalszych osiągnięć choreografa. Jego porażki lub sukcesy były całkowicie zależne od muzyki. Dla niego stała się głównym elementem produkcji.
Wiosną 1893 roku odbyła się premiera szkolnej wersji baletu komicznego Czarodziejski flet. Ku pamięci Piotra Czajkowskiego, który zmarł 25 października, Dyrekcja Teatrów Cesarskich postanowiła wystawić Jezioro łabędzie. Dyrekcja zdecydowała, że nowy balet znajdzie swoich fanów.
Drugi obraz wystawiony przez Iwanowa po raz pierwszy pokazano w lutym 1894 roku. Lew Iwanowicz pracował wówczas sam, ale nie mógł odrzucić genialnego pomysłu Petipy, by skontrastować czułą Odettę z temperamentną Odylą. Jednak to „małe łabędzie” Iwanowa sprawiły, że przedstawienie stało się sławne.
Uznanie zasługi
Premiera odbyła się w 1895, 15 stycznia. Według choreografa wszystkie skrzydlate stworzenia nie musiały pojawiać się na scenie w kostiumach ze skrzydłami za plecami. To Iwanow zaproponował pomysł odrzucenia ogromnych i często niewygodnych szczegółów. Wbrew kanonowi, który istniał przed nim, choreograf zastąpił je wymyślonymi przez siebie ruchami rąk imitujących trzepotanie skrzydeł.
Wszelkie sceny masowe również przestały być rodzajem dekoracji. Pomysłowym znaleziskiem Iwanowa stał się symboliczny język takich zjawisk, nawiązujący do póz i gestów głównego bohatera, jakby odzwierciedlał przeżycia Odetty.
W 1896 zaprezentowano nowe dzieło choreografa, jednoaktowe przedstawienie Acis i Galatea. W 1897 roku publiczność obejrzała balet Córka Mikado w kilku aktach. W 1899 ukończył także pisanie pamiętników. W październiku 1900 r. przeróbkę ostatniego aktu Konika garbatego dopełniła druga rapsodia Liszta. Krytycy nazwali ją poematem choreograficznym. Sukces tłumaczono zarówno typową dla Iwanowa interpretacją muzyczną, jak i charakterystycznym tańcem symfonicznym.
Dzieło stało się ostatnim arcydziełem mistrza. Słynny choreograf zmarł w 1901 roku, 11 grudnia (24).
