Camille Claudel (1864–1943) to wybitny francuski rzeźbiarz. Gdyby jej los potoczył się inaczej, być może prześcignęłaby samego Auguste'a Rodina. Z ich trudnego związku zostaje nam słynny „Pocałunek”.
Dzieciństwo przyszłej rzeźbiarki Camille Claudel upłynęło w surowej atmosferze prowincjonalnej drobnomieszczańskiej rodziny. Potem w jej życiu zdarzyła się wielka miłość, a potem szalone rozczarowanie. Ścieżkę twórczą przerwały ciosy losu. Pewnego dnia trafi do szpitala psychiatrycznego i spędzi w nim 30 lat.
1864-1876 Wczesne dzieciństwo Camille Claudela w prowincjonalnej rodzinie mieszczańskiej
Ojciec Camille, Louis-Prosper Claudel, pracował w branży nieruchomości. Matka Louise Athanis Cecile Servo była odpowiedzialna za gospodarstwo domowe. Claudelowie mieli czworo dzieci, ale pierworodny, Henri, zmarł w młodym wieku.
Camille została zwolniona 8 grudnia 1864 roku w małym miasteczku na północy Francji Fer-en-Tardenois. Po roku pojawiła się tam młodsza siostra Louise, a dwa lata później brat Paul w Villeneuve-sur-Ferrat, gdzie rodzina przeniosła się do domu odziedziczonego po matce Camille.
Ludwika, dojrzewając, została żoną i matką, Paweł – poeta, dramaturg i największy pisarz religijny XX wieku. Nieznana siła przyciągnęła Camille do rzeźbienia. W rezultacie nauczyła się robić to, do czego dążyła od wczesnego dzieciństwa.
Kierowana entuzjazmem zabierała ze sobą młodszego brata na spacery po okolicy i na gliniane wędrówki. Dzieci przywiozły ją do domu, wyczyściły, ugniatały, a Camilla wyrzeźbiła członków jej rodziny, którzy musieli być jej opiekunkami. Paul szczególnie często pozował jej, różnica z którą w wieku 4 lat nie była przeszkodą w ich bliskiej przyjaźni.
Nikt jej nie nauczył rzeźbić. Przed wszystkim, co robiła, myślała o sobie. Camilla dużo czytała, szczególnie gorliwie studiowała książki starożytnych autorów z biblioteki ojca. Czytanie pomogło jej podnieść poziom kulturowy na tak wysoki, że wiele lat później dziewczyna z łatwością porozumiewa się w kręgu paryskich intelektualistów.
W 1876 r. Louis-Prosper Claudel został przeniesiony do służby, a rodzina przeniosła się do Nogent-sur-Seine. Tutaj odbywa się pierwsze brzemienne w skutki spotkanie dla Camilli: ojciec dziewczynki postanowił skonsultować się z rzeźbiarzem Alfredem Boucherem, który przyjechał do miasta odwiedzić rodziców, na temat pasji rzeźbiarskiej jego 12-letniej córki. Prace samorodka dziecka wywarły na mistrzu silne wrażenie. Od razu zdał sobie sprawę, że ma przed sobą ogromny talent wymagający rozwoju.
1881-1885 Przylot do Paryża i spotkanie Camille Claudel z Auguste Rodin
Wiosną 1881 roku ojciec Camilli został przeniesiony do Rambouillet. Przeprowadził się tam i wysłał żonę i dzieci do Paryża. Ludwik Prosper miał zły charakter i apodyktyczny charakter, nie wyróżniał się czułością w kontaktach z dziećmi. Jednak Louis marzył o ich dobrej edukacji i sympatyzował z hobby Camille. Ponadto wysłuchał autorytatywnej opinii Alfreda Bouchera o potrzebie nauczania umiejętności rzeźbiarskich córki. Rozpoczął się kolejny etap w życiu Camille Claudel.
W tamtych czasach zakazano przyjmowania kobiet do Akademii Sztuk Pięknych, więc Camilla wstąpiła do prywatnej szkoły artystycznej Colarossi. Razem z trzema innymi dziewczynami wynajmuje pokój na warsztat. Alfred Boucher nadzoruje ich pracę. Szczególnie interesuje ją młody talent Camille.
Kiedyś Alfred Boucher zaprosił dyrektora Szkoły Sztuk Pięknych Paula Dubois, aby przyjrzał się pracom jego podopiecznego. Niekonwencjonalne i dość dojrzałe rzeźby młodej artystki zaskoczyły doświadczonego rzeźbiarza, który zapytał ją: „Czy uczysz się od Monsieur Rodina?” W tamtym czasie nie był to duży komplement, ponieważ gwiazda Auguste Rodin nie wzniósł się jeszcze na właściwą wysokość. Co ciekawe, Dubois dostrzegł podobieństwo wizji twórczej tych dwóch artystów.
W tym czasie Camilla nie wiedziała nic o Rodinie, ale wkrótce okazało się, że nie tylko się spotkali, ale zbliżyli się. Alfred Boucher w 1882 roku otrzymał złoty medal Salonu oraz nagrodę - wyjazd studyjny do Florencji. Podczas jego nieobecności poprosił Ogyuta Rodina, aby zastąpił go w pracowni dla dziewcząt i przyjrzał się bliżej twórczości Camille. Więc okazała się być uczennicą Rodina. To był kolejny decydujący zwrot w jej życiu.
Oprócz tego, że Camilla wyróżniała się męskim zajęciem, wytrwałością i temperamentem, posiadała rzadką urodę. Auguste Renoir nie mogła nie zauważyć jej pracy lub siebie.
W 1884 wstąpiła do warsztatu Rodina jako uczennica i asystentka. Camilla staje się jego najzdolniejszą uczennicą, ukochaną modelką, a po chwili ukochaną kobietą i muzą, rozbudzając jego twórczą i męską wyobraźnię.
W tym okresie Rodin zrealizował zlecenie Wydziału Sztuk Pięknych, aby stworzyć portal dla przyszłego Muzeum Sztuk Zdobniczych i całkowicie pochłonęła kompozycja „Bramy piekielne”. Camilla przydała się. Nie tylko pozuje, Rodin powierza jej rzeźbienie skomplikowanych detali – nóg i ramion niektórych postaci. To mówi o jego uznaniu dla jej wielkiego talentu i umiejętności.
1886 - 1893 Auguste Rodin i Camille Claudel, czas burzliwej miłości i namiętnego artystycznego dialogu
Był to okres, kiedy on i Auguste Rodin byli sobie najbliżsi jako kochankowie i jako dwaj rzeźbiarze. Prawie 25-letnia różnica wieku nie wpłynęła na ich związek. Każdy otrzymał od drugiego coś niezbędnego dla siebie. Choć Camille już w momencie spotkania z Rodinem można uznać za w pełni rozwiniętego mistrza, to otrzymuje nową wiedzę i umiejętności od doświadczonego rzeźbiarza, ujawnia się z pełną siłą swojego talentu.
Według redaktora gazety „Le Temps” Mathiasa Morchardta z kolei Rodin miał „szczęście bycia zawsze zrozumianym” i że jest to „jedna z największych radości jego twórczego życia”. W okresie bliskich związków z Camillą Rodin stworzył wspaniałe rzeźby przedstawiające momenty zmysłowej miłości, manifestację wszechogarniającej namiętności między mężczyzną a kobietą. Sam Rodin powiedział, że trzeba na nie patrzeć przez łzy wzruszenia.
Popularność Rodina rośnie. Porusza się w wyższych warstwach społeczeństwa wraz z Camille Claudel. Młoda, piękna, wykształcona towarzyszka pasuje mu bardziej niż Rosa Børe – kobieta, z którą żyje bez małżeństwa od 1864 roku. Obie kobiety nie od razu rozpoznały swoje istnienie.
Kiedy tajemnica staje się jasna, sytuacja się eskaluje. Każda z kobiet twierdzi, że jest główną i jedyną. Camille próbuje osłabić swój pociąg do Rodina i jego wpływ na nią jako twórcę. Wiosną 1986 wyjeżdża do Anglii. Rodin tęskni za nią i czeka na jej powrót. 12 października tego samego roku zmusza go do podpisania umowy, zgodnie z którą on w szczególności zobowiązuje się ją poślubić. Umowa nie została wykonana.
Ich burzliwe połączenie trwa. Rodin wynajmuje studio w La Folie-Neubourg na warsztaty, w których on i Camilla pracują z pasją i gdzie odbywają się ich randki miłosne. Ale w 1892 ich związek się rozpadał.
1893-1908 Same kreatywne lata Camille Claudel
W 1993 roku Camilla pracuje już sama. Wynajmuje pokój na własny warsztat i zagłębia się w samodzielną pracę. Z Auguste Rodin nadal komunikują się przez następne pięć lat, ale potem z jej strony następuje całkowita alienacja. Nie tylko kończy związki miłosne, ale także dąży do całkowitej niezależności od niego w sztuce. Próbuje udowodnić swoją indywidualność, denerwuje ją każde porównanie z Rodinem, nawet te pochwalne.
Zawsze wytrzymała i wydajna Camilla jest pełna pomysłów i nieustannie rzeźbi swoje rzeźby. Jej prace są wystawiane na wystawach i odnoszą sukcesy. Ale duże zamówienia nie są odbierane. Pogarsza się sytuacja finansowa. Staje się biedniejsza i coraz bardziej wycofana.
W lipcu 1995 roku Claudel otrzymuje swoje pierwsze zamówienie od państwa i zaczyna tworzyć grupę rzeźbiarską „Wiek dojrzały”. Z niejasnych powodów dzieło nie zostało wykupione. Fabuła kojarzy się najczęściej z jej osobistym dramatem: Klęcząca Camilla desperacko stara się trzymać Rodina, którego porwała starsza Rosa Børe. Może tak, a może Camilla nadała tej scenie znacznie głębszy sens filozoficzny: człowiek nie może pozostać wiecznie młody, jest zmuszony odejść od swojej pięknej młodości i zbliżyć się do starości i śmierci, bez względu na to, jak bardzo chce inaczej.
Camille odsunęła się od Auguste'a, ale nie przestawała o nim myśleć. Myśli o Rodinie nieustannie wirowały w jej głowie i, jak się wydaje, nigdy jej nie opuściły. Obwiniała go za wszystkie swoje kłopoty, uważała, że Rodin jest nie tylko niesprawiedliwy wobec niej, ale także niezmiennie krzywdzi, kradnie jej pomysły i prace, wynajął cały gang, aby bez końca ją prześladować.
W tak trudnym dla niej czasie nie było bliskich osób obok Camilli. Została sama w zamieszaniu i strachu. Matka i siostra potępiły ją za nieprzyzwoity związek z Rodinem, nie chciały się z nią komunikować i były bardzo dalekie od sztuki. Jego ukochany brat Paul wyjechał daleko w służbie do Chin. Ojciec starał się pomóc córce finansowo, ale nie mógł odsunąć od niej kryzysu, który dusił jej umysł.
W chwilach wściekłości, niezadowolenia ze swojej pracy lub z innych znanych tylko sobie powodów, w furii rozbijała swoje kreacje i wrzucała woskowe blanki do ognia.
1909-1943 Uwięzienie na zawsze
Mathias Morehardt wierzył, że pierwsze objawy zaburzeń psychicznych u Camille pojawiły się około 1893 roku, kiedy opuściła Rodina. W 1911 jej stan jest wyraźnie zbyt alarmujący. Prowadzi samotne życie, izolując się od otoczenia. Nie wychodzi z domu. W warsztacie panuje chaos i brud, wpada w panikę horror prześladowań ze strony „gangu Rodina”, przed którym ukrywa się w swoim warsztacie.
Samoizolacja zakończyła się dla Camille Claudel izolacją na zawsze.
Wydarzenia marca 1913 r. rozwijały się szybko. 3 marca w Villeneuve-sur-Feret umiera ojciec, o którego śmierci nie informuje Camille. 7 marca, z inicjatywy rodziny Claudeli, dr Michaud sporządza raport medyczny na temat psychozy urojeniowej Camille, który staje się podstawą jej przymusowej hospitalizacji. 10 marca silni sanitariusze wchodzą do warsztatu Camilli i pokonując opór kruchej kobiety, zabierają ją do szpitala psychiatrycznego. Camille Claudel ma wtedy 48 lat.
Umrze w wieku 78 lat w szpitalu psychiatrycznym Mondewergue w mieście Vaucluse 19 października 1943 r. Matka i siostra nigdy jej nie odwiedziły. Camilla przeżyła ich oboje: jej matka zmarła w 1929 roku, jej młodsza siostra w 1935 roku. Ukochany brat Paweł odwiedził Camillę 10-12 razy, jego ostatnia wizyta miała miejsce na miesiąc przed jej wyjazdem. Szczątki Camille Claudel są pochowane we wspólnym grobie na cmentarzu Monfavet.
Nie było pozytywnej odpowiedzi na prośby Camilli skierowane do jej krewnych o zwolnienie jej z więzienia psychiatrycznego. Trudno powiedzieć dlaczego.
Dramatyczna opowieść o losach rzeźbiarki posłużyła jako fabuła do powstania filmów fabularnych. W 1988 roku nakręcono film Camille Claudel, w którym Camille zagrała Isabelle Adjani, a Auguste Rodin Gerer Depardieu. W 2013 roku ukazał się film Camille Claudel 1915 z Juliette Binoche w roli głównej.
Prace rzeźbiarki Camille Claudel są wystawiane w Musée Rodin w Paryżu oraz w jej własnym muzeum, utworzonym w Nogent-sur-Seine w marcu 2017 roku. Claudel, która za życia nie mogła wyjść z cienia Rodina, otrzymuje dla niej spóźnione uznanie i zajmuje własne miejsce na wysokim piedestale sztuki.
………
