Przez całą swoją karierę literacką pisarz Julian Semenov wielokrotnie współpracował z kinem. Został autorem ponad 20 scenariuszy opartych na własnych utworach. W 1967 roku reżyser Jewgienij Taszkow nakręcił powieść „Major trąba powietrzna”, w 1973 Tatiana Lioznowa zakończyła pracę nad serialem Siedemnaście chwil wiosny, w 1980 roku pojawiła się „Pietrówka 38” Borysa Grigoriewa. Kolejnym dziełem Semenova dla kina był scenariusz do serialu „TASS ma prawo oświadczyć”, który ukazał się w lipcu 1984 roku.
Fabuła obrazu
W centrum wydarzeń politycznego detektywa znajduje się walka dwóch służb wywiadowczych – sowieckiej i amerykańskiej. Akcja obrazu rozgrywa się w Moskwie i kraju Triziland, który nie istnieje na prawdziwej mapie Afryki. Graniczy z Nagonią, innym fikcyjnym państwem.
Mieszkańcy CIA przygotowują wojskowy zamach stanu w Nagoni. Ich siedziba znajduje się w Louisburgu, stolicy Trizilandu. W tym samym czasie sowiecki wywiad, kierowany przez generała Konstantinowa, dowiaduje się, że w stolicy działa amerykański agent Trianon. Aby wyjaśnić okoliczności, chochla Slavina zostaje wysłana do Afryki pod postacią dziennikarza. Poszukiwania szpiega prowadzą służby wywiadowcze do ekonomistki Olgi Winter. Innymi podejrzanymi byli przedstawiciel handlowy, były mąż Winter Zotov i jej obecna miłość Dubov.
Slavin spotyka się z amerykańskim biznesmenem Glabbem i ujawnia go jako agenta wywiadu. Przygotowuje pułapkę na sowieckiego oficera, a Slavin trafia do więzienia. Mógł się z tego wydostać dopiero po apelu dziennikarza Paula Dicka do prasy. W tym czasie Dubov, który jest bliski porażki, bo to on okazuje się być samym Trianon, bierze truciznę. Przebrany oficer KGB jedzie na spotkanie z mieszkańcem. W efekcie agent zostaje zatrzymany, a plan wojskowego zamachu stanu w afrykańskim kraju kończy się fiaskiem.
Obrazy i role
Warto powiedzieć, że film oparty jest na prawdziwych wydarzeniach. Na koncie sowieckich oficerów wywiadu odbyło się wiele udanych operacji. Podobny przypadek miał miejsce w 1977 roku, autor zachował nawet kryptonim agenta Trianon. Inne postacie również miały prototypy.
Julian Siemionow miał wielu przyjaciół w KGB, więc malował obrazy swoich bohaterów „z natury”. Wiaczesław Tichonow, który grał w filmie Generał Konstantinow, zakochał się w publiczności na taśmie „Siedemnaście chwil wiosny”. Praca z samym Stirlitzem z kultowego serialu była dla wielu aktorów zaszczytem.
Koledzy generała - przywódcy operacji grali aktorzy Michaił Gluzski i Nikołaj Zasukhin. Rola Witalija Slavina trafiła do Jurija Solomina. Nieustraszony oficer z obrazu „Adiutant Jego Ekscelencji” kontynuował wątek patriotyzmu i poświęcenia w imię słusznej sprawy. Dziś wizerunek harcerza Slavina uważany jest za podręcznik.
Nieoczekiwany był bohater John Glabb w wykonaniu piosenkarza i komika Vakhtanga Kikabidze. Znakomicie poradził sobie z zadaniem, okazało się, że obraz jasnego złoczyńcy, zdolnego do wszystkiego. Aleksiej Petrenko dostał rolę dziennikarza Paula Dicka. Obraz różnił się od wszystkich poprzednio granych bohaterów, a do tego czasu było ich wielu - kilkunastu i pół. Rola Dubowa-Trianona stała się najjaśniejsza na zdjęciu, trafiła do Borisa Klyueva.
Wśród obfitości mężczyzn na wstążce znajdują się kobiece wizerunki. Urocza Irina Alferova wcieliła się w rolę Olgi Winter, która stała się inteligentnym i godnym wrogiem służb specjalnych. Przeszłość modelowania pomogła Eleanor Zubkovej organicznie przedstawić kochankę Glabba. Aktorka Olga Volkova dostała rolę swojej żony - córki nazisty, która odziedziczyła miliony.
Filmowanie i premiera
Reżyserowi Vladimirowi Fokinowi udało się zebrać naprawdę gwiazdorską obsadę aktorów. Dla niego ta taśma odniosła największy sukces, kolejne prace nie cieszyły się takim samym sukcesem. Filmowanie było trudne, ale interesujące.„Sceny afrykańskie” kręcono w Abchazji i na Kubie. W tym czasie w sąsiedniej Grenadzie doszło do przewrotu wojskowego i „wyspa wolności” kipiała, w Hawanie odbywały się wiece. Wszystko to odbijało się na nastroju ekipy filmowej.
Dzień premiery nie został wybrany przypadkowo. Zbiegło się to z otwarciem igrzysk olimpijskich w Los Angeles, które ZSRR zbojkotował. Obraz nie tylko spełnił swoje zadanie polityczne - odwrócić uwagę ludności od oglądania zagranicznych sportów, ale także zakochał się w publiczności, stał się częścią złotego funduszu filmowego kraju.
