Ballerina Anastasia Ivanovna Abramova przeszła trudną ścieżkę zawodową. Trudności doświadczane przez młodych przedstawicieli baletu Republiki Radzieckiej wiązały się z przetasowaniami personalnymi, którymi kierował I. V. Stalina. Ale miłość do tańca i chęć doskonalenia się dały kobiecie witalność i siłę twórczą.
Biografia
Abramova Anastasia Ivanovna urodziła się w Moskwie w 1902 roku. Od dzieciństwa interesowała się tańcem. Kształcił się w Moskiewskiej Szkole Choreografii.
Początek kariery tanecznej
W 1917 A. Abramova ukończyła studia, a następnie została zatrudniona w Teatrze Bolszoj. W tym samym czasie występowała także w studiu K. Goleizovsky'ego. A. Abramova nadal doskonaliła swoją umiejętność odzwierciedlania niuansów stanu emocjonalnego człowieka w sztuce tanecznej.
Rozkwit jej sławy przypadł na lata 20. XX wieku. Cechami spektaklu A. Abramowej była ekspresja i dynamika ruchu.
W 1922 roku, rozpoczynając karierę, zagrała swoją pierwszą główną rolę - Lisę w balecie P. Hertela "Na próżną ostrożność" - jedyną córkę właściciela dobrze prosperującej firmy. Dziewczyna jest zakochana w chłopskiej młodzieży. Matka chce wydać ją za syna zamożnego właściciela winnicy, ale dla młodych kochanków wszystko dobrze się kończy.
Imprezy baletowe
Później baletnica A. Abramowa miała wiele innych ról, w tym: Marie w P. I. Czajkowski „Dziadek do orzechów” - córka dr Stahlbauma. Cudowne przemiany zachodzą w jego domu w wigilię Bożego Narodzenia. Ojciec chrzestny Drosselmeyer ożywia zabawki. Marie lubiła Dziadka do Orzechów, który walczył z Królem Myszy, a potem zamienił się w Księcia. Wszystko jest już gotowe do ślubu… Ale to był tylko bajeczny sen Marii w przeddzień Bożego Narodzenia.
W Śpiącej królewnie P. I. Czajkowski A. Abramowa grał księżniczkę Aurorę. Patrząc na doskonałe tańce głównych bohaterów, widz trafia w magiczny świat dzieciństwa.
Jednym z najjaśniejszych imponujących obrazów stworzonych przez A. Abramovą jest wizerunek Joanny w balecie B. V. Asafiew „Płomień Paryża”. W tym spektaklu baletnicy udało się połączyć żywe i energiczne umiejętności taneczne i aktorskie.
18-letnia Jeanne mieszkała z ojcem i bratem na obrzeżach Marsylii. Pewnego dnia słudzy markiza zabrali ich ojca. Wtedy ludzie pomogli go uwolnić. Jeanne i ludzie, którzy jej pomogli, tańczyli razem wesoło. Dzielna Joanna wraz z ochotnikami pojechała do Paryża i widząc tam markiza, uderzyła go w twarz. Rebelianci włamali się do pałacu. Jeanne szła przodem. W rękach trzymała sztandar. Pałac został zdobyty. Zbuntowana młodzież Philip i Jeanne są szczęśliwi.
A. Abramova miała okazję pokazać swój błyskotliwy talent w złożonej technice baletowej i aktorskiej. Publiczność podziwiała rytmiczne ruchy taneczne Jeanne i Philippe.
Na podwórku sztuki tańca
Na początku lat 30. radykalnie zmieniono także balet. To był rozkaz I. Stalina. Leningradzcy artyści zaczęli być zapraszani do Teatru Bolszoj. Zaczęli grać główne role. Dla artystów moskiewskich pozostały drugorzędne role. Niektórzy opuścili następnie Teatr Bolszoj, a reszta zeszła na dalszy plan.
A. Abramova nadal była w sztabie Teatru Bolszoj. W 1947 otrzymała tytuł Honorowego Artysty RFSRR, a następnie została zawieszona w pracy.
Życie osobiste
Brat A. Abramowej był krytykiem baletu. Analizował i oceniał dzieła choreograficzne, ich inscenizację oraz twórczość baletnic pod pseudonimem Truvit. Pomógł jej uświadomić sobie i poczuć, jak skomplikowane są proste ruchy.
Wyniki działań
A. Abramowa została odznaczona Orderem Odznaki Honorowej. Zeszła ze sceny w 1948 roku. W 1985 roku zmarła. Bez wkładu tak znanych kreatywnych ludzi jak A. I. Abramov, rosyjski balet nie miałby takiej sławy.
