Przed światową premierą thrillera psychologicznego „The Ring” japońską literaturą grozy w Europie i Ameryce było niewielkie zainteresowanie. Ale po wydaniu imię Koji Suzuki zmieniło się w gwiazdorskie. Pisarz stał się jednym z najpoczytniejszych współczesnych.
Japoński pisarz Koji Suzuki opisuje siebie jako osobę szczęśliwą. Według niego szczęście zawsze i we wszystkim mu towarzyszy. Dzieciństwo było szczęśliwe, rodzice nigdy nie karali syna. Przyszły słynny autor określił trzy główne zadania w ciągu dziesięciu lat.
Stworzenie głównego utworu
Postanowił zostać pisarzem i stworzyć bestseller. To zostało osiągnięte. Drugim wyzwaniem było poślubienie swojej pierwszej miłości. To również się spełniło. Przed nami tylko przepłynięcie Pacyfiku na jachcie.
Biografia przyszłego pisarza rozpoczęła się w 1957 roku w prowincji Hamamatsu 13 maja. Chłopiec wcześnie wykazał zdolności humanitarne. Po ukończeniu szkoły średniej Suzuki studiował literaturę francuską na Uniwersytecie Keio.
Pierwsza powieść „Rakuen” powstała w 1990 roku. Za swoją twórczość autor otrzymał wiele prestiżowych nagród krajowych. Recenzje książki od krytyków i czytelników były pozytywne. Kozdi kontynuował swoją pracę literacką, pisząc znane na całym świecie książki pod ogólnym tytułem „Pierścień”.
W pierwszej połowie lat dziewięćdziesiątych ukazała się trylogia. W 1999 roku prequel The Bell. Narodziny . Oprócz legendarnego cyklu, który stał się podstawą wielu programów i filmów, Suzuki skomponował „Walk of the Gods” i „Dark Waters”, które stały się bestsellerami.
Japońska literatura grozy jest wyjątkowa i złożona. Opiera się na mitologii narodowej. Japończycy mają dla niej szczególny szacunek. Wszystkie powieści Kojiego są przesiąknięte popularnymi wierzeniami. Dzięki nim książki nabrały nie tylko szczególnego uroku, atmosfery, ale także pewnego motywu, a nawet szablonu, według którego wydarzenia się rozwijają.
Powszechnie przyjmuje się, że najkorzystniejszą porą na spotkanie znaków jest noc. Bardziej niezawodny kontakt z przedstawicielami innego świata ułatwia dostępność wody. Można go myć dowolnym zbiornikiem wodnym, studnią, rzeką, nawet mgłą lub deszczem ze śniegiem. Widać to wyraźnie w najsłynniejszej powieści „Pierścień” iw „Czarnych wodach”. W tym ostatnim przemawia nawet nazwa.
Charakterystyka krajowa
W literaturze przyjęte jest, że wszystkie gatunki, czy to komedie, czy dramaty, tworzone są według określonej struktury. Z kolei jego podstawę stanowi kultura danego kraju. Amerykańskie horrory prawie zawsze kończą się happy endem. Zło w nich zostaje pokonane, główny bohater żyje i zostaje nagrodzony. Niewiele europejskich opowieści grozy kieruje się tym samym stereotypem rozwojowym.
Japońska literatura grozy nie zna takiego szablonu. Główni bohaterowie mogą przetrwać lub mogą zginąć. Tak, a zło nigdzie nie pójdzie. Nadal zamieszkuje ludzki świat, nieustannie niepokojąc każdego, kto ośmieli się go dotknąć.
„Call” staje się doskonałym narzędziem wprowadzającym dla wszystkich, którzy niewiele wiedzą o takich historiach. Koji umiejętnie wyjaśnia ten moment ingerencji w zwyczajny sposób życia mistycyzmu i pewnego rodzaju zła. Główny esej zaczyna się od śmierci kilku osób. Powód jest całkiem pewny, to niewydolność serca. Nie ma w tym nic nadprzyrodzonego.
Wujem jednej z ofiar jest dziennikarz Kazuyuki Asakawa. Decyduje o własnym śledztwie. W jej trakcie dowiaduje się, że przyczyną był wirus, który jednego dnia zaraził wszystkich. Cała czwórka zmarłych odwiedziła kompleks turystyczny Pacific Land tydzień temu.
Asakawa jedzie tam natychmiast. Bierze numer, pod którym chłopaki mieszkali kilka dni temu. Kierownik mówi reporterowi, że firma obejrzała wideo przechowywane w hotelu. Kazuyuki również ogląda wideo. Jest tym zdumiony.
Asakawa robi kopię. Pokazuje go swojemu przyjacielowi Ryuuji Takayama. Przez przypadek kaseta trafia w ręce jego żony i dziecka. Takayama rozumie, że warto dowiedzieć się, kto nagrał wideo i jak to zrobił. Przyjaciołom udaje się dowiedzieć, że autorem był zmarły Sadako Yamamura. Dziewczyna miała zdolność przenoszenia wyimaginowanych rzeczy na nośniki materialne siłą myśli. Dla Asakawy i Takayumy staje się jasne, że aby zniszczyć klątwę, konieczne jest zapewnienie duchowi Sadako spokoju poprzez ponowne pochowanie jej szczątków.
Niekończąca się narracja
Zło staje się głównym antagonistą w literaturze Kraju Kwitnącej Wiśni. W narracji punktem kulminacyjnym jest Pacific Land Hotel. Został wzniesiony w miejscu śmierci dziewczynki. Morderca ukrył ofiarę w studni, na miejscu której wybudowano hotel.
Bohaterowie zwracają ciało Sadako jej bliskim w celu ponownego pochówku. Po tym nikt nie umiera w wyznaczonym czasie. To pozwala sądzić, że zaklęcie zostało złamane. Ale następny dzień staje się ostatnim dniem Takayume. Asakawa uświadamia sobie, że on sam pozostał przy życiu tylko po to, by rozmnożyć wirusa. Zło pochłonie coraz więcej ludzkich istnień, nie da się go powstrzymać.
Praca bardzo długo nie miała tytułu. Pisarz przypadkowo znalazł słowo „pierścień” w słowniku angielsko-japońskim. Jednocześnie zostało przetłumaczone jako czasownik „dzwonić” i rzeczownik „dzwonek”. Autor zorientował się, że problem tytułowy został rozwiązany. To właśnie w tym angielskim słowie zbiegły się filozoficzne i materialne motywy książki.
W powieści dzwonek to sygnał telefoniczny, który rozbrzmiewa po obejrzeniu taśmy. Same urządzenia są obdarzone szczególnym mistycyzmem. Według interpretacji Suzuki, pierścień to zajrzenie do studni od wewnątrz. To krąg zła, który ogarnął swoje ofiary, i kręgi na wodzie, bez których japońskie horrory nie mogą się obejść.
Obecnie autor pracuje dla jednej z gazet ogólnopolskich. Pisze do publikacji artykuły autobiograficzne. Szczęśliwie ustanowił życie osobiste. Koji jest żonaty i ma córki. Uprawia sport i nadal pracuje. Są też pomysły na nowe kompozycje.
