Uderzające jest to, jak ślepo i krótkowzrocznie niektórzy „specjaliści” w sklepie pisarskim próbują podać przepisy na „wypuszczenie” udanych utworów dla potencjalnych klasyków gatunku. Zwykle wszystko sprowadza się do wejścia do maksymalnej liczby scen przemocy lub seksu, których gęstość w całej fabule powinna mieć wskaźniki „przeładowania akcją”.
Oczywiście uczestnicy tematycznego rynku konsumenckiego w średnim (i starszym) wieku pamiętają, kiedy przemysł filmowy nie mógł sprawnie kręcić materiałów z drukowanych wersji dzieł, a książki były rzeczywiście bardziej poszukiwane. Wszak sceny opisane w tekstach autora pozwalały każdemu czytelnikowi stworzyć własny, wyimaginowany bieg wydarzeń, który w najbardziej naturalny sposób był bardziej barwny i wiarygodny niż „kinowe” odpowiedniki.
Jednak z biegiem czasu to obiektywne opóźnienie w produkcji filmów z mediów drukowanych ustąpiło i teraz wideo zaczęło przeważać nad materiałami drukowanymi. W końcu nasza fizjologia jest bardziej zoptymalizowana pod kątem optycznego postrzegania obrazów świata, a nie ich wersji zakodowanych w tekście. Chodzi o to, że w filmach wideo w krótszym czasie i w najlepszej z punktu widzenia skuteczności percepcji formie, informacja jest przekazywana z nośnika do świadomej funkcji człowieka.
Tak więc wszystkie „popularne” utwory tekstowe z punktu widzenia „specjalistów” w warsztacie tematycznym są traktowane wyłącznie jako scenariusze potencjalnych filmów. To zasadniczo wypacza samą ideę pisania, które jest nie tylko samowystarczalne, ale także motorem myśli w każdej kulturze i sztuce.
Ta krótka recenzja wskazuje jednak tylko na siłę słowa, której nie mogą naruszyć żadne oportunistyczne decyzje. Dlatego wszelkie prace tekstowe powinny być skierowane przede wszystkim na unikalność języka autora, tworząc niewzruszony bastion sztuki konkurencyjnej.
To znaczy, że siła słowa, ubranego w uniwersalny format przekazu informacji, powinna obalić przemysł filmowy z piedestału. Tylko do tego wymagane jest skupienie czytelnika nie tylko na fabule, ale także stworzenie wyjątkowej atmosfery prac, opartej właśnie na stylu i kreatywności form słownych. Ten argument nie może być w żaden sposób pokonany przez dystrybucję wideo, pomimo ukształtowanego dziś sprzętu technologicznego i zainteresowania konsumentów.
Tak więc recepta na sukces pisarski jest taka: gra słów jest silniejsza niż technologiczne wersje przemysłu filmowego! A przynajmniej tak – utalentowany pisarz jest lepiej wyposażony w sztukę niż największy budżet filmowy!
