Nie można sobie wyobrazić nowoczesnych stylów muzycznych bez synkopy - rytmicznego elementu, który nadaje muzyce dynamizmu i wyrazistości. Syncope dzieli się na kilka typów, które muzycy wykorzystują w muzyce akademickiej i nieakademickiej, a także w różnych stylach muzycznych.
Wszystko o omdleniu
Omdlenie to figura rytmiczna, która zaburza normalny przepływ metrum, przesuwając akcent z mocnego czasu taktu na słaby, przez co akcenty rzeczywiste nie pokrywają się z metrycznymi. Podczas badania omdlenia ważne jest, aby zrozumieć, co oznacza silny i słaby moment uderzenia – każdy uderzenie, niezależnie od jego siły, ma na początku silny i słaby moment.
Każde uderzenie zaczyna się od momentu kliknięcia rzeczywistego lub wyimaginowanego metronomu - ten czas jest silny, podczas gdy reszta rytmu jest uważana za słaby.
Omdlenie zostało po raz pierwszy opisane w traktatach z drugiej połowy XV wieku przez niejakiego Jana Tinctorisa. Została wymieniona w jego książkach o sztuce kontrapunktu, terminach muzycznych, przeróbkach i proporcjach muzycznych. Pisał też o omdleniu i Gilelmo Monku, opisując to jako przygotowane zatrzymanie, gdyż uczeni muzycy nie posługują się pojęciem mocnego i słabego beatu. Synkopa jest dziś podstawowym elementem nadającym rytm stylom muzycznym, takim jak reggae, jazz, blues, soul, drum and bass, funk i niektórym rodzajom muzyki rockowej. Ponadto jest często używany w stylach pochodnych.
Rodzaje omdleń
Istnieją dwa rodzaje synkopowania - międzytaktowy i międzytaktowy. Synkopacja międzybeatowa to nuta, która brzmi w jednym takcie i nadal brzmi w następnym, to znaczy słabe uderzenie metrum rozbrzmiewa w następnym mocnym uderzeniu. Z kolei omdlenia w obrębie uderzeń dzieli się na śródpłatowe i międzypłatowe. Omdlenie międzypłatowe powstaje w krótkich okresach w obrębie uderzenia, gdy pierwsza nuta zbiega się z silnym czasem i jest krótsza niż pozostałe nuty określonego uderzenia.
Omdlenie może również wystąpić, jeśli niski rytm jest szczególnie zaakcentowany przez głośność nuty, która pojawia się w silnym czasie niskiego rytmu.
Omdlenie międzypłatowe wewnątrztaktowe powstaje z dłuższym czasem trwania dźwięku, który zaczyna się od słabego uderzenia (w porównaniu do poprzedniego silnego uderzenia). Ponadto odnotowuje się omdlenia międzypłatowe przy długotrwałym zachowaniu dźwięku słabego czasu nieokreślonej frakcji metrycznej w silnym czasie kolejnej frakcji. Kiedy akcentowany jest słaby beat, często następuje przesunięcie wsparcia rytmicznego z silnego beatu do słabego beatu, które trwa przez kilka taktów.
